Pasión de cortometraje

En 1948, Ingrid Bergman llevaba once años casada con un dentista sueco llamado Petter Lindström. La cosa no debía de ser como para echar cohetes, pero ya me dirán qué pareja oye tocar violines después de once años de matrimonio. La tradición y una comedia de Billy Wilder fijaron en siete años el tiempo que tarda la rutina en hacerse con las parejas, cuando la pasión cede el paso a la camaradería y deja ociosa a la imaginación, más que nunca la loca de la casa. The seven year itch se tituló aquel encuentro de Marilyn Monroe con un neoyorquino del montón en su séptimo año de matrimonio.

O sea, que la actriz, ya una estrella con oscar, estaba casada con un valor seguro, un hombre de bien, lo más a lo que una chica decente de la clase media puede esperar en esta vida, tal como cantaba La Cabra Mecánica: «Tú, que eres tan guapa y tan lista./ Tú, que te mereces un príncipe, un dentista,/ ¿tú! te quedas a mi lado/ y el mundo me parece/ más amable, más humano, menos raro».

Fue por entonces cuando Ingrid Bergman vio los dos largometrajes con los que Roberto Rossellini dio por inaugurado el neorrealismo: Roma, cittá aperta y Paisà. Aunque Bertolucci era todavía muy niño y no había podido hacer Prima della Revoluzione ella interiorizó la expresión de su protagonista, Fabrizio: «No se puede vivir sin Rossellini». Así que le puso un telegrama que decía: «Señor Rossellini: he visto sus películas Roma, città aperta y Paisà y me han gustado. Si necesita una actriz sueca que habla muy bien el inglés, que no ha olvidado su alemán, que puede hacerse entender en francés y que en italiano sólo sabe decir ti amo, estoy dispuesta a ir a hacer una película con usted».

Rossellini, que era guapo, católico y sentimental, amén de mujeriego, manirroto y aficionado a los coches deportivos, intuyó que allí «había tema» y la llamó por teléfono, una vez, muchas veces. Hablaba con ella durante horas, hasta el extremo, según cuenta Ugo Pirro, que en una de aquellas chácharas interminables, se le metió en la línea la voz del director de la compañía telefónica advirtiendo de que la cuenta de la llamada era tan alta que se veía obligado a cortar la comunicación.

Rossellini fue a buscarla para hacer Stromboli y no permitió que aprendiese otras palabras en italiano. Ella se quedó embarazada, un escándalo en el puritano Hollywood de entonces, que no la perdonó ni siquiera al divorciarse de su dentista para casarse con su director en 1950.

Siete años, tres hijos y algunas infidelidades después, la estrella sueca dejó a su príncipe italiano para volver a un valor seguro, el empresario sueco Lars Schmidt, con el que se casó un año más tarde. Hollywood le endulzó el divorcio con un oscar por Anastasia y volvió a aceptarla como uno de los suyos. Nada es para siempre, queridos y queridas.